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第84章（第1页）

因为他总会有办法。

即使在赤道濒临解散时，他都是强硬的，天不怕地不怕，神挡杀神，佛挡杀佛可现在，这个总是顶天转的人，好像连魂都没了，人是散的，烂成了泥，提不起个儿来。

坐进车里，金延浩见他不动唤，给他系好安全带。

发动车前，犹豫半天，知道不该多嘴，他还是没忍住问了句：楚哥出什么事儿了?你要不跟我说说，你这整得我有点害怕。

窗外街景倒退，楚熠没回答。

不知是没听见还是不想说。

车里开着夜间广播，恰好放到赤道《圆形废墟》专辑里的收录曲。

强烈的riff铺陈下，楚熠极具辨识度的声音从车载音响中流淌出来，带起胸腔的共振。

「那边的大象席地而坐

漫天的野火随意消磨

荒芜的原野任我坠落

接住我

弄脏我

吞没我

杀了我」

间奏部分，吉他solo用大量推弦和噪音泛音，模仿大象的哀鸣，混响开得极大，如同声音在荒原上飘荡消散。

这歌情绪感染力太强，太容易把人拉进一种虚无状态，即使是原唱本人也难以幸免。

金延浩刚想悄悄关掉广播，间奏音量减弱，广播dj声音响起：听众朋友们，晚上好。现在正在播放的，是来自赤道乐队的《荒原》，收录于他们去年发行的专辑《圆形废墟》。

说起这张专辑，相信经常收听我们节目的朋友都不会陌生。整张专辑贯穿着另类摇滚的躁郁氛围

以往有金曲奖背书，行业里一向苛刻的乐评人，对这专却从不吝惜赞赏之词。

专辑发行后，有篇关于圆废音乐的特稿流传颇广。

文章中，撰稿人评价：圆废是一张非常大胆的专辑赤道突破了主流音乐的表达局限，敢于在流行音乐的框架下讨论哲学命题，并且做出了一次非常不错的尝试。

全专贯穿着强烈的虚无主义色彩，就像在混沌中寻找秩序。

从《杀戮城市》到《白日》，从《荒原》到《蜃楼》，歌词中反复出现死亡、幻象、否定

专辑中反复出现的自毁倾向，既是艺术表达，也是创作者真实心理状态的投射。

作为创作核心的主唱楚熠，反复讨论自我否定与重生命题，通过创作实现了某种程度的自我治愈，但同时也暴露出脆弱的精神状态。

在文章结尾，作者隐晦地表示，对于这样一位才华横溢，但同时高敏感的音乐人和艺术，希望公众和媒体能多点理解。

因为从专辑的创作脉络来看

创作者的精神状态岌岌可危，令人担忧。

就像一根绷紧的弦，没人知道它什么时候会断。

但大众对楚熠总是苛刻的。

令赤道获得广泛赞誉的音乐风格，也成了某些人诟病他的焦点。

年少成名，星途顺遂，却总是无病呻吟，歌词里一会儿杀一会儿死的，光是创作少儿不宜的精神污染源。

直到最近这波新闻爆出来，大众才知道他不仅不是无病，而且曾经病得不轻。