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看封面的蓝色，应该是亨乐出品。最顶部印刷写着J。S。Bach。纸张边缘有轻微磨损，应该已经使用有些年月了。

其实现在学音乐的人，都已经普遍开始使用电子琴谱。iPad既便捷省时，价格还不贵。而实体曲谱总给人一种传统的、缓慢的、行将被抛弃的感觉，更适合当作收藏品束之高阁。

“巴赫的十二平均律。”李絮读了一下封面标注的Urtext，有些好奇道，“你现在这么忙，还会经常抽空练琴吗。”

言漱礼掌着她的腰，垂着眼，淡淡答，“偶尔。”

“真好。”李絮毫不羞愧地笑了笑，“我指法都要忘光了。”

“你又不喜欢。”言漱礼不以为意，“忘不忘有什么所谓。”

“我怎么知道我不喜欢？”李絮似笑非笑，为自己辩解，“不喜欢不会学那么多年。我只是弹得差劲而已。”

“你口中随随便便说的喜欢。”言漱礼言语沉静，明明是晴朗日，却似隔着一层薄薄雨雾望她，“和实际上的喜欢，别人还是分得清的。”

这话隐隐有种指控的嫌疑。

古怪。微妙。又捉摸不定。

李絮有片刻哑然，不知道怎么接，索性维持着假惺惺的美丽作态，捏住琴谱的另一边装作认*真地低头看。

方才没有发现，在亨乐出版社的标识旁边，原来还有一个隽美流畅的黑色签名。

——LeonRosenbaum。

“Rosenbaum。”李絮下意识念了出来，略一思忖，有些犹豫要不要问出口，“这是你父亲的姓氏？”

言漱礼“嗯”了一声，没有表露出什么被冒犯的情绪，反而主动告诉她，“小时候在慕尼黑生活，就叫这个名字。”

“玫瑰树。”李絮轻声感慨，“好浪漫。”

言漱礼挑了挑眉，有些意外，“你知道。”

“我们学校有位来自柏林的教授。”李絮说，“也姓Rosenbaum，她给我们解释过含义。”

言漱礼静静看着她，任她接过那本琴谱，“在德国不算什么罕见的姓氏。”

“LeonRosenbaum。”李絮却感觉特别，手指抚过这行陈旧字迹，喃喃地完整念了一遍这个被舍弃不用的名字。

思及他父母遭遇空难的旧事，以及他小时候曾经患过的失语症。心绪难免有些复杂。最后还是装作不知情的样子，微微拎了拎唇角，“玫瑰树下的小狮子。好可爱。意外地很衬你。”

言漱礼没有对这个评价发表什么意见，只是揽她的手臂稍微紧了紧，很有些不习惯似的，不动声色将脸别到另一个方向去。

“除了我妈妈，只有你会这么说。”过几秒，他低低道。

不像多高兴的样子。也不像多感怀的样子。只是面无表情，平静而平淡地实话实说，仿佛一本等待翻阅的旧书，没有明确禁止她继续探究自己的过去。

好奇怪。

在这平平无奇的一瞬间，日光照耀着空气里的微尘，眼皮间涌动着轻盈的气泡。

李絮倏忽感觉自己被一种明亮、奇异而陌生的情绪，哐地一声击中了。

她分辨不出那究竟名为何物。

只知道自己本能地想要抓住它。

“反正我还要等颜料晾干——”于是她脸不红心不跳，在情不自禁的冲动之下，撒了一个无关紧要的小谎，“如果你不介意的话，Leon，我可以给你画幅肖像吗？”

第23章担心你会融化。

23

李絮已经很长一段时间，没有正经画过油画肖像了。

事实上，自二十世纪末以来，意大利和法国那边画油画的人就明显变少了许多，画得好的大师更是寥寥无几。

即便是采取了油画这种形式，艺术家们多数也会融合新鲜的技术、材料与视角，倾向抽象表现主义风格，尽量避免古典的写实标签。

如今一般公立美院都不会再开设油画技法的课程，除了读绘画方法论的，其余只会有几节理论课，再加一点点实验课。教授不会在技法上指导你，也不会在风格上限制你，只会鼓励你随心所欲地使用各种媒介与表现手法。

佛罗伦萨美术学院更是格外注重当代艺术的发展。

李絮选的新语言表达专业，在本科的时候，入学考试重心还会稍稍侧重于从古希腊到新古典主义这段艺术史，作品集也会充分考量学生的基础练习与理论水平。

到了研究生时期，重心则完完全全偏向从立体主义至今的这段当代艺术史，作品集也更加看重装置、概念、行为等方面的创造力。

不知是天性使然，还是受当代艺术的脆弱性影响，李絮的审美，总是介于一个岌岌可危的矛盾平衡点。